咏春雨的诗句
1、十首最美描写春雨的诗词
(1)、(云雾弥漫，一切都显得缥缈，独有帝城有一双凤阙高耸突兀。春雨绵绵，树色葱茏，掩映着千家万户。)
(2)、一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。——史达祖《八归·秋江带雨》
(3)、春归——落红不是无情物，化作春泥更护花.龚自珍《已亥杂诗》
(4)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——《早春呈水部》
(5)、湿花春雨如珠泣。泣珠如雨春花湿。花枕并敧斜。斜敧并枕花。织文回字密。密字回文织。嗟更数年华。华年数更嗟
(6)、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
(7)、绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。忆江南作者：白居易年代：唐朝江南好，风景旧曾谙。
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(9)、昨夜雨霏霏，临明寒一阵。——毛文锡《醉花间·休相问》
(10)、过片直接突出了居于画面中心的女主人公——“美人慵剪上元灯，弹泪倚瑶瑟”。上元即农历正月十五日元宵节，宋代是个盛大的节日，民间有吃圆子(汤圆，取阖家团圆之意)、观彩灯、祭紫姑等习俗。点明上元之时，背景就变得更其具体而典型，把人物感情衬托得愈加强烈。周密《武林旧事》卷二“灯品”：“又有深闺巧姓，剪纸而成，尤为精妙。”陆游《十二月一日》诗：“儿书春日榜，女剪上元灯。”说明宋时剪纸做灯，乃闺人巧技，而且有早些日子就开始制作以备上元灯节玩赏的。可见这一句“美人慵剪上元灯”，不是一般的身心慵懒，而是由于情绪恶劣之极。“弹泪倚瑶瑟”句加重悲情之分量，写她欲鼓瑟以舒怨怀亦不可能，好只倚瑟弹泪了。
(11)、洛阳宫中花柳春，洛阳道上无行人。皮裘毡帐不相识，
(12)、春雨暗暗塞峡中，早晚来自楚王宫。乱波分披已打岸，
(13)、思量却也有悲时，重阳节近多风雨——宋·辛弃疾《踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》
(14)、如此则何如为和煦，为膏雨，自然天下之荣枯，融融于万户。——齐己《苦寒行》
(15)、蜀魄关关花雨深，送师冲雨到江浔。——贯休《春送僧》
(16)、正体，双调一百四字，前后段各九句、四仄韵。以史达祖《绮罗香·咏春雨》为代表。此调以此词为正体，陈允平、王沂孙、张槃、张翥诸词俱如此填。若张炎词之多押一韵，或减一字，皆变格也。 按陈词前段结句“断无新句到重九”，“新”字平声。王词后段第一句“佳期浑似流水”，“流”字平声。
(17)、不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知——宋·周邦彦《少年游·朝云漠漠散轻丝》
(18)、秋草六朝寒，花雨空坛。——朱彝尊《卖花声·雨花台》
(19)、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
(20)、23) 春风多可太忙生，长共花边柳外行;与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。——《春思》
2、咏春雨的诗句杜甫
(1)、秋风萧瑟，洪波涌起曹操《观沧海》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家马致远《天净沙·秋思》
(2)、命友邀宾玩赏，对芳樽，浅酌低歌。——元好问《骤雨打新荷》
(3)、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。—杜甫《登楼》
(4)、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。——《春日田园》
(5)、粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。
(6)、上天不雨粟，何由活烝黎。——姚合《庄居野行》
(7)、晓看红湿处，花重锦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。
(8)、隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。
(9)、过雨看松色，随山到水源——唐·刘长卿《寻南溪常山道人隐居/寻南溪常道士》
(10)、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
(11)、上片一下笔，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界。濛濛春雨，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷见使而成。“做冷欺花明，给人以触觉上的感受；“将烟困柳明，给人以视觉上的感受；“偷催春暮明，更是巧词地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。
(12)、春雨——小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花.宋·陆游《临安春雨初霁》
(13)、空山新雨后，天气晚来秋————(王维：《山居秋瞑》)
(14)、杨柳舞风，轻惹春烟残雨。——顾敻《酒泉子·杨柳舞风》
(15)、当年志气俱消尽，白发新添四五茎。——薛逢《长安夜雨》
(16)、岸柳垂金线，雨晴莺百啭。——顾敻《醉公子·岸柳垂金线》
(17)、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台李白《北风行》
(18)、相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
(19)、这首诗十分的经典。当时杜甫在成都草堂定居，难得过了两年安定的日子，因此，杜甫是以十分喜悦的心情来看待春雨的。这首诗最大的特点，或者说是最值得欣赏的一点，就是把春雨拟人化了。在诗人眼中，春雨是很善解天时的。知道到了万物生长的季节，自已该出场的时候，责无旁贷，如约而至，乌云压径，雨量充沛，所谓“好雨”者也。而且安份清幽，润物无声，不为邀功。晚上下，白天晴，不讨人闲，还促使百花开放，因此也就使人所谓“喜雨”者也。从构思立意到格律结构，本诗都堪称经典。但唐诗写春雨写得好的，绝不是只有这一首。
(20)、山路元无雨，空翠湿人衣。——唐王维《山中》
3、写春雨最好的十首诗句
(1)、应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。——史达祖《八归·秋江带雨》
(2)、最后两句以回想从前之事作结，依然不离雨景。“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，雨打梨花深闭门”。“剪灯深夜语”，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨对”诗句。两句回忆往事：也是这样的春日，雨打梨花，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起，剪着灯花促膝夜语。史词两句的意境，却是作者已经经历过的，是回忆的产物。作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏雨及思人的本旨，而且还借此更为真切地反映了自己的心情。李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。经过如此组合化用，形成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一体。这样用事，达到古人所谓“浑化无迹”的地步。
(3)、上片的最后一韵，仍是围绕春雨来写。佳约成空，钿车不出，是说春雨对人事的影响，所阻不能过河而又急于过河者，为“我”耶，为他耶？这种手法，正如姚铉所说：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。杜陵在长安城南，是唐代郊游胜地，这里是借用。
(4)、睡浅梦初成，又被东风吹去。——王国维《如梦令·点滴空阶疏雨》
(5)、这两句因咏物而融入闺情。“佳约明的一方，或是作者自己。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应前面“愁明字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝词。
(6)、步屧寻春有好怀，雨余蹄道水如杯——宋·范成大《春日田园杂兴》
(7)、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
(8)、徐凝是中唐诗人，稍晚于元稹、白居易，在唐宪宗元和年间，诗名大盛。曾投韩愈门下而不得，不愿意攀附权贵，一生寄情诗酒。在辞别韩愈时曾写道：一生所遇惟元白，天下无人重布衣。欲别朱门泪先尽，白头游子白身归。徐凝擅长五言七言，曾在杭州开元寺提牡丹诗三首，受到白居易的高度赞赏，引为知交。这首诗描写了诗人外出云游赏花，不料遇到连绵春雨。昨天天气还是风和日丽，今天却雨泻如注，衣服都沾染了泥土。因为春雨的缘故，不得已停下既定的行程。徐凝虽然是一介布衣，却才高八斗。这首诗跟徐凝的身份一样，看似十分平常，却清晰地说出了人们在春雨面前的无奈和感伤，令人身临其境。
(9)、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——-(唐/杜甫《水槛遣心二首》之一)
(10)、一片闲愁，想丹青难貌。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》
(11)、云横秦岭千秋雪，雪拥蓝关马不前韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
(12)、末路惊风雨，穷边饱雪霜。——文天祥《除夜》
(13)、咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。——唐代温庭筠《咸阳值雨》
(14)、窗迥有时见，檐高相续翻。侵宵送书雁，应为稻粱恩。
(15)、草遍颍阳山，花开武陵水。春色既已同，人心亦相似。
(16)、世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
(17)、风递残香出绣帘，团窠金凤舞襜襜，落花微雨恨相兼。——孙光宪《浣溪沙·风递残香出绣帘》
(18)、合意友来情不厌，知心人至话投机。——冯梦龙
(19)、接下来的“尽日”两句，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的动态。动静结合，使春雨形象更为鲜明、具体地呈现读者面前。同时，又用一“愁”字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。
(20)、箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和《渔歌子》
4、春雨诗句经典古诗
(1)、七八个星天外，两三点雨山前。——《西江月》
(2)、川从陕路去，河绕华阴流。向晚登临处，风烟万里愁。
(3)、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
(4)、杨柳舞风，轻惹春烟残雨。——顾敻《酒泉子·杨柳舞风》
(5)、多么宏大，多么壮丽，像极了那个富丽而大气的盛唐。
(6)、闲庭见早梅，花影为谁栽。碧烟随刃落，蝉鬓觉春来。
(7)、南宋后期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作倾向。一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描摩，有时甚至根本不对“物明的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的“品格明，借物的“品格明来表现作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静明。力词系咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示力梅之“孤明与“洁明，从而表达出作者的性情人格。这种遗去形貌、专取品格的写作倾向，虽有助于深化作品的意蕴，但由于其艺术表现的中心是物的品格，而非具春的形貌，因力难以给读者具春、鲜明、生动的感受。王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层。明(《人间词话》)道着了这类作品的弱点。
(8)、风声撼山翻怒涛，雨点飞空射强弩。墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花.过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉宋·李重元《忆王孙·夏词》残云收夏暑，新雨带秋岚唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉宋·李重元《忆王孙·夏词》高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
(9)、做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。
(10)、综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出“雨明字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。张炎认为力词好在；“收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句明。这是有一定道理的。
(11)、无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。微雨年代：(唐)作者：(李商隐)初随林霭动，稍共夜凉分。
(12)、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。—李白《清平调三首之一》
(13)、道去程今夜，遥指前村烟树。——柳永《安公子·远岸收残雨》
(14)、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台李白《北风行》
(15)、一林柳色吾无分，看杀庭前荠菜花。张耒(暮春)夜雨轻寒拂晓晴，牡丹开尽过清明。
(16)、想得玉人情，也合思量我。孙光宪《生查子窗雨阻佳期》
(17)、上天回哀眷，朱夏云郁陶。执热乃沸鼎，纤絺成缊袍。
(18)、一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。——史达祖《八归·秋江带雨》
(19)、雨馀时候夕阳红。——侯蒙《临江仙·未遇行藏谁肯信》
(20)、最气象万千的春雨诗：云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
5、有关春雨的诗句
(1)、另外，关于春天的歌曲有很多，在学习课文的过程当中，学生们都会产生思想共鸣，我提示他们，你们谁能唱一首关于春天的歌曲呀?其中一个女同学站起来说：“老师，我会唱春天在哪里。”下面的同学看着我，几个孩子已毫无顾及地哼唱起来。看者孩子们跃跃欲试的样子，我笑了。她的精彩表演使大家的情绪空前高涨。而后孩子们一起唱，配上动作，边歌边舞。“春天在哪里呀，春天在哪里，春天在那青翠的山林里。这里有红花呀，这里有绿草，还有那会唱歌的小黄鹂……”天真稚气的歌声在教室里回荡，讲台上站满了一群手舞足蹈、兴致昂然的孩子，当然还包括我这个老师，多么欢快的时光呀!
(2)、于胥乐兮。巴江雨夜年代：(唐)作者：(杨凭)五岭天无雁，三巴客问津。
(3)、风怒欲拔木，雨暴欲掀屋。——陆游《十月二十八日风雨大作》
(4)、已复云蔽翳，不使及泥涂。良农尽蒲苇，厚地积潢污。
(5)、今也泥鸿洞，鼋鼍真得途。阴雨年代：(唐)作者：(白居易)润叶濡枝浃四方，浓云来去势何长。
(6)、春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。——朱敦儒《好事近·春雨细如尘》
(7)、独饮涧中水，吟咏老氏书。城阙应多事，谁忆此闲居。
(8)、 远风吹散又相连，十二晚峰前。 —— 毛文锡《巫山一段云·雨霁巫山上》
(9)、沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
(10)、20) 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。——《新城道中二首》之一
(11)、2) 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》
(12)、水蓼冷花红簌簌，江蓠湿叶碧凄凄。——唐·白居易《竹枝》宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。
(13)、美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。却上紫姑香火，问辽东消息。
(14)、5) 春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》
(15)、小菏才露尖尖角，早有蜻蜓立上头.杨万里(小池)
(16)、无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。”久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。
(17)、春来——爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏.王安石《元日》
(18)、商叶堕干雨，秋衣卧单云——唐·孟郊《秋怀十五首》
(19)、夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否应是绿肥红瘦。
(20)、唐代时，唐玄宗命人修建了一个阁道。如此一来，从大明宫到兴庆宫，一直到曲江都相通了。
(1)、雨中山果落，灯下草虫鸣——唐·王维《秋夜独坐(一作冬夜书怀)》
(2)、29) 连夜深山雨，春风应未多。——恽格《晓起》
(3)、雨霁山樱红欲烂，谷莺迁——五代·欧阳炯《春光好·花滴露》
(4)、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
(5)、轻阴池馆水平桥，一番弄雨花梢。——陈子龙《画堂春·雨中杏花》
(6)、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。游园不值作者：叶绍翁年代：宋朝应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
(7)、一笛当楼，谢娘悬泪立风前。——史达祖《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》
(8)、鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。——杜甫《雨不绝》
(9)、 暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。 —— 阎选《河传·秋雨》
(10)、晓看红湿处，花重锦官城。清明作者：杜牧年代：唐朝清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
(11)、三光不得照，万物何由苏。安得飞廉车，磔裂云将躯。
(12)、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
(13)、那堪疏雨滴黄昏。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》
(14)、春愁——问君能有几多愁，恰似一江春水向东流李煜《虞美人》
(15)、咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由此传达作者的情感。史达祖此词即是如此。
(16)、春雨——小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花.宋·陆游《临安春雨初霁》
(17)、灵雨既零，命彼倌人，星言夙驾，说于桑田——先秦·佚名《定之方中》
(18)、万户千门闭春色。春色深，春色深，君王一去何时寻。
(19)、耳环情书已备好，怎么才能送达？只有寄希望于万里长空中，那一只刚刚飞来的鸿雁。。
(20)、官家事不了，尤悔亦可虞。门外竹桥折，马惊不敢逾。
(1)、如此则何如为和煦，为膏雨，自然天下之荣枯，融融于万户。——齐己《苦寒行》
(2)、海上风雨至，逍遥池阁凉——唐·韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》