用唱白脸造句子
1、用唱白脸造句子50字
(1)、一个姑娘说：“这首曲子多难弹哪!我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹，要是能听一听贝多芬自己是怎样弹的，那有多好哇！”姑娘的话，用了两个感叹号，有什么表达效果？
(2)、诗三百、思无邪，让我们把历史、人性看的更清楚。
(3)、艾略特并不停顿原地。在发展的路上，他有成功，也有失败。所谓失败，是指他在诗剧上的试验。他想在二十世纪的条件下复兴十七世纪型的诗剧。他写出了不少好台词，象《大教堂谋杀案》里借用宗教仪式来作的形式试验也是成功的，但是尽管他在五十年代下了很大力气一连写了五六个剧本，其中多数还曾上演，甚至盛大上演，并且博得好评，现在我们看得清楚：《元老政治家》之类的剧本已被遗忘，诗剧也没有复兴。倒是在大写诗剧之前，艾略特已经发表了另一部大作品：《四个四重奏》。真正的成功是在这里。艾略特本人说过他羡慕贝多斐后期写的几个四重奏，认为在那里音乐进入了更高级的纯粹的境界。《四个四重奏》也进入了纯粹的境界，大段的回旋式的陈述里包含着对人生的沉思，对乡村景物的感应，自我反省，自我辩论，以及对诗歌语言的关注：
(4)、俞伯牙善于弹琴，并且琴艺超群，那么在文中又表现在哪里呢？请用自己的话回答。
(5)、东北小小子没事时不喜欢和东北丫头叽咯浪，卖呆儿的时候还得听生气的东北丫头在旁边念叨：脑瓜带疼啊！
(6)、他上过牛津大学圣约翰学院，同学中有金斯莱·艾米斯和约翰·韦恩。这两人都是所谓“愤怒的年轻人”，以写小说著名，但也写过诗，而在诗艺上视拉金为长兄。这些人合起来，成为一个名叫“运动”的诗派，在五十年代有点声势。
(7)、大黄米——黏糜子脱壳后的米，粒较大，故名。
(8)、把关于书法的你最感兴趣的话题讲给同学们听听，注意有条理地表达，可以分几个方面说明。
(9)、贴近生活：在词语运用上，东北方言更是生动形象贴近生活。如：人们把没精打采的人说成“瘪茄子了”，这是由茄子被霜打或日晒而呈现出来的蔫状所引申的。再如：“香饽饽”原指一种好吃的面食，却常被用来形容人气高的人或事物。等等。
(10)、这些脍炙人口的经典之作，无不验证着“思无邪”以创造经典的三字真言。
(11)、而所谓真，又是人的“想象力所捕捉住的美”。然而当时的英国正处于产业革命和法国革命的双重激荡之下，处处有人间苦难。济慈对此也是有深刻感受的，而且还认为人生的最高境界必须有世界的苦难感：
(12)、陶醉：很满意地沉浸在某种境界或思想活动中。
(13)、可惜的是，这首诗没有最后完成，有些地方还需加工。
(14)、它是在千方百计地向一个形式行进——理解了这一点就会使我们不只注意它表面上所作的“无能为力”的宣告，而还注意到洛厄尔对于诗艺所给他的职责的内在的信任。我们看出了这点，也就受到作者所作承诺的鼓励，并在这种承诺里听到了权威的声音。
(15)、写得不清楚的地方：铅丝的头上用红橡皮泥做一个小灯泡。
(16)、这些都是好诗，更不必提有名的献给列宁的三个颂歌了。一九五五年出版的《悼念詹姆斯·乔埃斯》这本大书里也是充满了出色的段落。
(17)、我发现这次大家交流的是做课堂笔记的方法，运用这些方法，既可以帮助我们记忆，还可以促使我们积极思考。
(18)、干不拉瞎——形容某种东西很干，不水灵，也形容人身体瘦弱。
(19)、至于洛厄尔，则希尼认为他恰恰相反。他认识自己在历史中的地位，并要求自己的诗能承受住历史的猛烈冲击，对于语言也力求硬朗、准确，因此也就“无言地谴责了那种认为诗歌活动太纯洁，太高雅，经不起当前这一历史时刻的杂乱、粗糙的袭击的论调。”对于《鱼网》本身，希尼进一步作了这样的评论：
(20)、作者运用排比的修辞手法，把演员运用马鞭的表演自由形象地写了出来。
2、用唱白脸造句子简短
(1)、口气多么自信，近乎武断，对读者是在进行说教，这样的诗是容易引起反感的。然而不！我们感到的是一种愉快，因为诗人写得真是干净利落，整齐中有各种变化，每行分成两半，然而断处不音韵上有呼应又有对比，这就既有严格格式又避免了单调、机械。这也是最宜于推出警句的形式，特别是那种包含矛盾两面的警句——“一切局部的祸，乃是全体的福”——这段诗是由一系列警句组成的，全段实乃一大警句。而这些警句是包含了一个大道理的，即十八世纪的理性主义。蒲柏所传达的自信实际上是那如日方升的理性主义的自信。在这里，不仅形式同内容是一致的，而且新古典主义的诗艺同启蒙时期的思想结合起来了。
(2)、⑥吴夫·董(一七六三——一七九八)，爱尔兰志士，曾引进法军助战，但为英军俘获，死于狱中。
(3)、风雨不透：风吹不进，雨淋不透。形容包围或封闭得十分严密。
(4)、举刀一砍，想要摧毁巴黎，却不料刀断人亡；
(5)、由于缺乏大人的管教，男孩在学校里也经常惹是生非，同学老师们对他的印象都非常差。
(6)、选项中有两对相近选项,每对选项是矛盾选项,必有一真一假。
(7)、《写在“万国破裂”时》一诗用乡间常见的形象——老马耕地，茅根起火，少女恋爱——来同战争对照，表明屠杀瞬将消失，而人生却是永恒的。诗只三节，每节只一个中心形象，语言极为简洁，只到最后两行才略点题：
(8)、⑪谬：错误。两牛相斗时，多是“尾搐入两股间”的情形，也有“掉尾而斗”者。⑫然之：认为他说得对。
(9)、但他是值得一读的。除了历史上的重要性之外，他有许多优点，例如写得明白如话，但是内容并不平淡，而是常有神来之笔，看似普通的道理，却是同高度的激情结合的。法国大革命就曾深深激动了他，使他后来写下这样的名句：
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(11)、俞伯牙善于弹琴，并且琴艺超群，那么在文中又表现在哪里呢？请用自己的话回答。
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(13)、得交出人所有的一切，妻子、儿女统统在内。
(14)、字正腔圆：(说或唱)字音准确，腔调圆润(多用于戏曲或曲艺)。
(15)、鼻儿咕——死了，有贬意。如，那小子没少干操蛋事儿，鼻儿咕了活该。
(16)、姑娘所说的话用了两个感叹号，一是为自己弹不好这首曲子而着急，二是表达自己对弹好这首曲子的渴望，从中可以看出姑娘对音乐的痴迷。
(17)、诗人济慈只活了二十六岁，就因肺病而早逝。他出身中下层人家，生前学过医，候诊室里的凄惨景象是他熟悉的。也许是作为一种补偿，他特别向往“美”——美丽的人，夜莺，花草，田园，古诗，艺术品，整个想象世界。他自己写下的诗行也美：意境，音韵，形象，无一不美——有时美得有点艳丽了。因此，他曾被人看成是“唯美”，甚至是“颓废”。
(18)、诗三百、思无邪，让我们把历史、人性看的更清楚。
(19)、“恬静”，形容姑娘被音乐唤起了想象后，脸上表现出来的专注、平静的神色。脸上是“恬静”的，心里是舒适、安逸的。“仿佛”，指哥哥看陶醉在琴声中的妹妹，从妹妹专注而平静的神情中产生的感觉，感觉妹妹也和自己一样，被琴声带到了月光下的大海。“波涛汹涌”，波浪猛烈地向上涌。“月光照耀下的波涛汹涌的大海”，是多么宽阔自由的天地，又是多么光明、美好的景象，这正是兄妹俩所向往的情景。贝多芬的琴声带给了兄妹俩无穷无尽的想象。音乐，真的是具有震撼人心的力量。
(20)、对于爱尔兰人家，这种恐怖是从儿童时代就开始的，例如在一首题名《警察来访》的诗里，诗人通过一个孩子的眼睛，看经常来他家的一个英国警察如何又来查问了：
3、用唱白脸造句子六年级戏曲
(1)、锁链下的俘虏，牢狱里的穷人，战场上的士兵，
(2)、又如:唱义(倡导起义);唱谋(率先策划);唱始(倡始;首倡)
(3)、秋天到了，东北这疙儿又要暴土扬灰，埋了八汰了。大家出门多注意啊，别杨了二正的，加小心，沙子别整到眼睛里。
(4)、从图中我们可以看出，王羲之《兰亭集序》(局部)中的字，有繁体字且笔画的长短、粗细、曲直都富于变化，同一个笔画在笔画多的字中的写法与在笔画少的字中的写法不一样。
(5)、②约翰·奥利莱(一八三○——一九○七)，爱国志士，终身为爱尔兰独立而奋斗，曾因此坐牢流亡。
(6)、勾嘎不舍——小气、吝啬、一点东西或一点钱也舍不出来的意思。
(7)、姑娘所说的话用了两个感叹号，一是为自己弹不好这首曲子而着急，二是表达自己对弹好这首曲子的渴望，从中可以看出姑娘对音乐的痴迷。
(8)、所宣传的仍然是社会主义的道理。在这等地方，莫里斯继承了宪章派诗歌的传统，但克服了他们的标语口号化，由于他诗才更高，更会运用语言，特别在韵律方面远比他们丰富而多变化。即使他写失败，写死亡，气氛也是悲壮而不凄惨：
(9)、也是第一次世界大战以后的欧洲的写照。当他写爱尔兰解放运动的时候，他的诗进入另一种境界。一方面他不讳言自己平时对运动中某些人的厌恶和鄙视，但又能够写出起义虽失败，却使每个参加者都变得崇高了：
(10)、皮鞋匠听着贝多芬的琴声，联想到海上明月升起的奇丽画面。第一幅：月亮刚从“水天相接”处升起，海面上“洒遍银光”。此刻，贝多芬轻轻地按着琴键，音乐轻幽、舒缓。第二幅：月亮越升越高，天空出现了“一缕缕轻纱似的微云”。随着景象的变化，音乐气势逐渐增强，曲调出现了波折。第三幅：“忽然，海面上刮起了大风，卷起了巨浪。”强音乐骤然响起。浪花“涌过来”，气势凶猛，音乐高昂激越，节奏越来越快。多么美丽的画面，多么丰富的联想！时而舒缓，时而明快，时而悠扬，时而激烈。清新、梦幻的境界，优美、和谐的曲调，让我们不得不叹服贝多芬高超的技艺。
(11)、唱名、卖唱、轮唱、对唱、唱段、唱词、唱诗、唱腔、重唱、唱本、唱机、
(12)、这一切，透过几重翻译——原诗是盖尔语，译成英语，又转译成汉语——仍然可见可闻，说明了原诗的生命力。
(13)、其次，他运用了一种技巧，既能传达这样一个复杂的主题，又能把读者卷入新的诗风。他不容许他的读者——当然也不容许他自己——堕入甜美的、感伤的抒情调子，因为那样的调子引不出危机感；这就是为什么他在理论和实践上都要大力反对浪漫主义。针对浪漫派的优美音调，他选择了无韵的自由诗作为主要形式，其风格特点是散文化、口语化。针对浪漫派的黄昏、月亮、玫瑰之类，他用新的形象去震惊读者。
(14)、亮相：一种戏曲表演动作。主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短暂停顿，集中而突出地显示出人物的精神状态，采用一种雕塑的姿势称为“亮相”。戏曲的亮相有两个作用：一是向观众展示美丽的造型，二是便于拍摄剧照。
(15)、创：chuán (创说)zhuàn (自传)
(16)、A.拐卖人口B.个体户C.闲着没事看热闹D.神经病
(17)、白话——能说(贬意)。说的话和办的事与本人的身份不相称。
(18)、77,五迷三道--主要形容人酒后失态，一般形容人喝多酒了。
(19)、大神——巫师，对二神而言，二神，大神的助手。
(20)、理由：此画斗牛也！牛斗力在角，尾搐入两股间。今乃掉尾而斗，谬矣。
4、用唱白脸造句子六年级
(1)、有板有眼：指唱腔合乎节拍。亦指言语行动有条不紊，富有节奏或章法。
(2)、费劲扒拉，例句：这回考试也忒难了费劲扒拉的还不知道能过不~
(3)、75,破马张飞(武武玄玄)--形容人不安静。
(4)、春风得意的李志强为人处世似其演戏，抹一把白唱白脸，抹一把红唱红脸。
(5)、舞舞喳喳，例句:过度炫耀,的瑟,招人烦的意思
(6)、巧夺天工：精巧的人工胜过天然，形容技艺极其精巧。
(7)、亮相 行当 压轴 行头
(8)、赛脸——指儿童顽皮，不让那么做而偏那么做。讥讽大人也常用这个词。
(9)、伯牙弹琴，锺子期在一旁欣赏。当(伯牙)弹琴的时候，心里想到高山，锺子期(情不自禁地感叹)说：“弹得真好啊，像大山一样高峻。”过了一会儿，(伯牙)心里又想到流水，锺子期又(禁不住)说：“弹得真好啊，像流水一样浩荡。”锺子期去世后，伯牙把琴摔破，把弦扯断，一辈子都不再弹琴了，(他)认为世上再没有值得他为之弹琴的人了。
(10)、(3)用简短的语句记录下听课过程中的想法。
(11)、槌棒石、槌巴石、槌衣板——洗衣服时槌衣用的石板或木板。
(12)、“哎呀妈呀，他对象长的老呵碜了”一句中，“呵碜”指
(13)、奥登也用同样的戏剧性、同样的对照、同样的现实感来写中国人民的抗日战争。他同小说家依修乌德于一九三八年来到武汉，并去前线访问。奥登用诗、依修乌德用散文写下了他们在中国战场上的见闻，合作而成《战地行》一书，很快在一九三九年出版。这可不是一本“乏味而短命的小册子”，不是应景之作，两人最好的部分篇章就在此中。
(14)、湖北全省包括武汉在内的17个地市80个学校考点，还为大家准备了寓意极美的华图专属挎包，“上岸符”款式挎包和“状元及第”款式挎包。
(15)、压轴：戏曲名词，指一次戏曲演出的倒数第二个剧目。
(16)、要运用这类词汇而又吸引读者，却是一件十分不易的事。弄得不好，就变得平淡，一般化，或大而无当。靠什么来取得成功呢？简单说，一靠构思，二靠音韵，三靠把恰当的词放在恰当的位置。这第三点就是处理好句子的结构、排列以及进而组成段落的本领。密尔顿不仅是运词的能手，音韵的大师，也是结构的巧匠，因而才有上面所提到的后七行的“圆周式”结构，即到七行之末，圆周才完成，真意才郑重托出。他之所以要在《失乐园》中运用白体无韵诗，他之所以要创造连贯若干行、一写到底的长诗段，就是为了要在结构上更伸缩自如，更适宜于表达大片感情，在节奏上避免单调而趋向众调合鸣，从而使他的诗艺更胜任于表达他那伟大而丰富的主题。
(17)、Dd：2(36)；3(32)4(38)；5(8)；6(3)计：117条
(18)、⑦至此为止的引文，系查良铮译；下面出自《四个四重奏》的引文，系袭小龙译。
(19)、例句：就你好，那天还得得搜搜的跑到精神病院去做演讲去了
(20)、66,吭吃瘪肚--形容说话结巴，语无伦次。
5、用唱白脸造句子10字
(1)、如:唱书(说唱演奏小说中的故事。用弦、琴伴奏的,称作唱书);唱诗(吟诗);唱月(对月吟唱)
(2)、涞大彪-----特制使用了大量的粗俗的语言。
(3)、奥登登上诗坛之初，年纪很轻，还在牛津大学上学，而且是同另外三位牛津诗人——赛息尔·台·刘易士、路易士·麦克尼斯、斯蒂芬·司班德——一起出现，成为艾略特等之后的“奥登一代”。他们在政治观点上是左的，反法西斯，支持同佛朗哥作战的西班牙共和政府；在题材上是城市性或工业性的，诗中经常出现“高压线塔”、“涡轮机”、“仪表”等字样；在语言上有时用一种只有他们自己懂的“隐秘语言”，其实是大学生之间的游戏。总之，他们受艾略特、庞德的现代主义的影响而又想表现不同，由于内容和语言上都有一种锐气，宛如一个新的英雄时代来临，就连大诗人叶芝在编写《牛津现代诗选》的时候也收讲了他们的作品，并自认不如。
(4)、例句：你这是嘎哈啊，破马张飞的，能不能消停点儿
(5)、若没有一番荡气回肠的英雄气魄与理想抱负，哪里来得“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，哪来的“三十功名尘与土，八千里路云和月”，