经典剧本男女对白台词
1、剧本台词两人对白
(1)、1向左走，向右走：生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。
(2)、基本信息，相当于事实。这是创造人物的基础。
(3)、真的不知道怎么写，那就去参考同类型的电影。这里不是叫你抄袭，而是叫你看人家怎么说故事。他这爱情片，开场是什么，男主日常生活？用了几场展现？大约多久跟女主相遇？追她又花了几场？这么说吧，如果你想盖一栋西式建筑。你却自尊作祟，不去考察前人花了数年心血盖好的西式建筑。那只能说你脑袋不是被门夹了，就是对不起那些把钱投资在你身上的人。
(4)、描述了理查三世短暂的执政时期，该剧本被认为创作于大约1591年。这部戏剧有时被分类为悲剧(早期的四开本)，但是更准确的分类应为历史剧，如《第一对开本》中作品分类。作品从《亨利六世第三部》展开故事情节，成为从《理查二世》开始的系列历史剧的结束。该作品是莎士比亚第二长的剧本，仅次于《哈姆雷特》，由于《第一对开本》中收录的《哈姆雷特》版本短于先前的四开本，因此《理查三世》是其中最长的剧本。剧本的长度通常被认为是一个缺点，因为太长而很少被完整地表演，一些不重要的人物常常被删减。
(5)、着重表现一群单身的朋友和他们交错的生活。绝大部分角色不会是亲属，但他们深厚的友谊组成了一个“家庭”。有时候这一类型喜剧通过各个角色不同的观点讨论了道德问题的各个方面。
(6)、我曾听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。——《东邪西***》
(7)、4春娇与志明：一辈子那么长，谁没爱上过几个人渣？
(8)、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人很幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子。—《玻璃樽》
(9)、问不烦，挑不厌，生意兴隆客满店，一样货百样卖，嘴甜似密卖得快，紧提酒，慢打油，卖菜卖瓜秤抬头，货畅其流，利无尽头，
(10)、第一稿的分场大纲其实没那么复杂。举个例子。
(11)、重庆森林：每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。
(12)、△富翁稍作止步，但没有响应，继续走向高级轿车。
(13)、常常有朋友寄给我他的故事大纲、人物小传、完美开场。之后就打给我，说这剧本炸翻天吧！通常我都是嘴巴敷衍，心中窃笑。这种人看多了，科班出身，本子永远写不完，一辈子都在搞前三十场。就想跟他们说一句，本子前八十场写的完美，在没打出剧终两个字前，你永远没有参赛资格。但他们不会听，就跟我当年一样，心中水已满，容不下任何偏见。
(14)、戴维老师认为，每个角色，都有自己的默认状态，也就是他通常所在的情绪状态。
(15)、小时候，看着满天的星星，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿。长大了，遇见了自己喜欢的人，却还是来不及。——《停不了的爱》
(16)、这么多年，牵着你的手，就象左手牵着右手没有感觉，但砍下去也会生疼。——《一声叹息》
(17)、有一种冲突形态创新方式值得引起关注，那就是***新制作的网络剧《纸牌屋》，主人公会在公众场合，在政客寒暄、斗法之间，突然抛开公众面具，转头和观众说话，直接将主人公内心真实想法袒露在观众面前。表面看这只是一个单节拍喜剧动作，似乎有去无回。但仔细揣摩，就会发现这个转头说话的喜剧动作，不仅和正在发生的面具化场景具有对照冲突关系，而且还会在观众心里再次激起涟漪，具有双响炮特点。
(18)、《我的野蛮女友》这样的故事会把女主角的剧本创意内容，演化为动作冲突，虽然材质可以讨论，但从整体结构上看，是有效的，观众不至于这一想象的植入而失去对故事的兴趣。
(19)、“呼”~~~~声声哨响在爱山小学的上空回荡，“加油”“加油”的呐喊声在爱山小学的校园里响起。哦！原来是爱山小学的趣味运动会开幕了。
(20)、《发展受阻》中Lindsay勾引一个律师，但律师确是个爱财如命的工作狂：
2、男女对话剧本短篇
(1)、Frankly，mydear，Idon‘tgiveadamn.克拉克·盖博：“坦白说，亲爱的，我不在乎”
(2)、2勇敢的心：我们最终都会死，问题在于怎么样死和为什么而死。
(3)、海德里希显然很憎恨布拉格人给他的称号，但其实我不知道为什么他要讨厌被称为“刽子手”，因为他的所作所为十分名副其实。像我就不一样，我很喜欢我的头衔，因为是我努力得来的。
(4)、“对方四个人，我帮你解决一半，让左面两个揍你，右面两个揍我。”
(5)、一般来说，每一集有一个到五个故事线索交织在一起。第一个线索称为主要情节，或者A故事，包含了中心思想。第一个重要的次线索称为B故事。接下去为C故事、D故事，以此类推。A故事和B故事占有大部分篇幅。不过在一些群戏剧集如Friends中，多线情节常常平衡发展。你只有22分钟说你的故事(半小时减去广告)。
(6)、欲望越强烈，动机越清晰，一个人物就越好看。
(7)、故当人物行为的宽泛度越大，事件反应和选择的花样越多，喜剧的创作空间就会越大。但又不能一味地大下去，否则大成鹏程哥的脑洞，大家看的就不是喜剧，而是看我在扯淡。所以，这里面还是有一个阈值。
(8)、伏特加是我们拥有的一种奢侈品，鱼子酱也是我们拥有的一种奢侈品，但时间不是。——《兵临城下》
(9)、Acensustakeroncetriedtotestme.IatehisliverwithsomefavabeansandaniceChianti.安东尼·霍普金斯：“曾经有人想调查我。我就着蚕豆和酒，把他的肝***吃掉了。”
(10)、戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力;形象鲜明，富有表现力;精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。
(11)、3泰坦尼克号：我觉得生命是一份礼物，我不想浪费它，你不会知道下一手牌会是什么，要学会接受生活。
(12)、75年的佘诗曼和72年的谭凯在剧中饰演一对“老夫少妻”：萧家大姐胡辇和太平王罨撒葛。
(13)、修整第一稿后，在每一场都加上台词，最好先挑“重要台词”来写，何谓重要？有些戏真的要靠说，来改变剧情动向，比如女主想要出国留学，却被男主劝说留下，那他说了什么？怎么打动女主角？如果说什么就是不肯留下？那你这场设定肯定有问题，不如改用行动表示，替她买机票、送她到机场、陪她练习英文等等，改用行动打动她。
(14)、所以，请自我分析，自我素描，然后自我转化，形成一个角色。
(15)、文/李鹏程 《怎么写出优秀的喜剧剧本》节选
(16)、买卖不算帐，生意难兴旺，不怕不赚钱，就怕货不全，
(17)、2天堂电影院：生活不是电影，生活比电影苦。
(18)、瑞德：听我说，朋友，希望是件危险的事。希望能叫人发疯。
(19)、《泰囧》就是标准案例，斯文冷漠成功男和莽撞热情草根男，成功男设定的目标，草根男永远在破坏，永远人为的设置障碍。
(20)、顾客，我从十八岁以后再也没有骗过人，相信我。
3、男女对话剧本
(1)、《天龙八部》看过了吧，你觉得它讲了一个什么故事？是段誉、萧峰、虚竹，三人的故事吗？依我来看，却是金庸“虐待慕容复”的故事。
(2)、2小妇人：时间可以吞噬一切，但它丝毫不能减少的是你伟大的思想，你的幽默，你的善良，还有你的勇气。
(3)、这张图表达的是人物行为选择宽泛度的一种不严格排序，越接近圆心越接近现实生活。因为在故事当中，为了增加戏剧性冲突，创作者不太可能一味地让人物按照最低阈值做事。比如针对“自慰”这件事情，现实中的人物选择用手，正剧中的人物选择用道具，喜剧中的人物诸如《生活大***》中的霍华德会选择用机械手臂，再向上用阿姆斯特朗回旋加速喷气式阿姆斯特朗炮等的二***不提。
(4)、近日，知名编剧宋方金老师为“电影商学院计划”的学员们带来了关于台词的精彩分享，对台词的创作等问题进行了解答。在接下来的日子里，“电影商学院计划”还将推出更多精彩课程，相关详情请见文末。
(5)、-“我哥哥特别心灵手巧，他戒指都戴女式的。”
(6)、大多数喜剧发生在普通的日常的环境里，咖啡馆，客厅，洗衣房，篮球场。
(7)、剧本不好可以改进，演技不行可以训练。但是没了认真研究剧情的观众，没了安安静静拍剧、认认真真讨论问题的氛围——
(8)、顾客：有一个就是“死”的意思，不吉利，我很迷信的。
(9)、一个毫无天分却自以为是天才的人，一个异常厌***东北人有偏见的人，
(10)、顾客：……老板：好吧，我给你看我的进货单……你瞧，进货日期是上个礼拜，进货单位是广州某某服装厂，这怎么能是旧裤子呢
(11)、出场北乔峰，南慕容，高高在上，不可一世。后来在珍珑棋局、万仙大会、西夏驸马，输给虚竹。又在少室山争取武林盟主，败给段誉、萧峰。还杀了忠臣包不同，认段延庆为义父，却又给段誉搅和。最后连王语嫣都选择段誉，弃他而去、疯颠一生。
(12)、不止是《燕云台》，这几年来，台词质量越来越差似乎已经渐渐成了国产电视剧的通病。
(13)、我甚至连他的一张照片都没有。他只活在我的记忆里。——《泰坦尼克号》
(14)、妈妈：“因为天上的星星很美，我猜你会喜欢的。有什么不开心的事要和我说说吗？”
(15)、片中由梅格·瑞恩扮演的女主角萨莉和男友哈里在餐厅吃饭时聊起了性爱话题，其间萨莉为了反驳哈里竟然开始假装性高潮。在一旁点单的一个女顾客便说了这句台词，暗示了自己对萨莉那样的性高潮的期待。扮演这位路人甲的顾客还是本片导演的母亲，一个老太太，这一幕着实让人忍俊不禁。
(16)、在电影中，乔布斯通过辩论、威胁和抨击，将他身边的人引向他展望的世界，编剧索尔金的对白在多线上制造冲突、但始终与乔布斯的基本信念相联系，这部电影成功的很大程度上是依靠剧本导向和演员对白。
(17)、欲望越强烈，动机越清晰，一个人物就越好看。
(18)、(女)没有抬头，我还在翻着那本惠特曼的诗集
(19)、一个完全不懂法律的女人，考入了法学院，要成女律师(《律政俏佳人》);
(20)、-“埃尔伯.爱因斯坦在专利局工作时提出了狭义的相对论。我也要找一份半斤八两的低***工作，只需要动用我的基底神经节就行，那我的前额叶就能专注于解决高级问题。”
4、经典剧本男女对白台词
(1)、喜剧中的主要角色在情绪表达上总有一条颠扑不破的真理叫做乐观主义主控思想。因为这直接决定了喜剧作品的核心要义。试想一下看过的所有喜剧作品，如果你是憨豆，在经历鸡飞蛋打状况连连的一天后还能够安稳幸福地睡个好觉吗？因为几乎我们看到的所有喜剧，都是主人公乐观地活在悲剧当中。如若主人公透露出太多悲观主义的情绪，那么整部作品就不是喜剧，而真的是活脱脱的悲剧了。所以无论是单主角还是多主角的喜剧作品，其主要角色必然至少有一个是抱有积极乐观的理想主义精神的。那么也就是说，在为喜剧角色设计人物情绪时，必然也有一个阈值，要保证其角色尽管置身在悲剧当中也能浑然不知地快乐生活下去。
(2)、一个月后，恭喜完成剧本第一稿。现在这个本子一定是乱七八糟，只有你才懂。先确认都是有效场面，因为后面要开始场景描述，能不白写就避免。说句白话，有了第一稿，想埋下伏笔、前后呼应，也就几分钟的事。
(3)、大意就是，对话的后半部分会一瞬间让观众在情绪和意境上产生与前半部分的偏差，类似于微博上铺天盖地段子手做的那样。
(4)、这个环节比我预想的要难，恐怕也在于，独白，其实是我们最深的自我挖掘吧!
(5)、看到这个故事，只要会写字的都知道前面要演什么。男女主角的背景、目的、相遇、相爱。
(6)、比如，一个惧怕老婆的人，在妻子面前，永远是是害怕的状态，然而偶尔妻子不在场时，他骄傲的那一面出现了，开始吹牛得意，开心不已。
(7)、一个男孩，曾经约会过未成名的小甜甜，他永远忘记不了这一点，每次约会，都会拿来炫耀，这也是前史带来的喜剧。
(8)、而如今尽管对它的争议仍然存在，但观众也不得不承认，编剧们的确用独树一帜的台词，塑造了《大明宫词》特殊的美学风格。
(9)、一部没有情节，没有外部冲突，没有紧张感的话唠电影，整部电影就是两个人在讨论谈话，两个男人在对话中逐渐了解自我，但却很吸引人。
(10)、这是昆汀式的出色台词。屋内的场景进行至此已经过了14分钟，而上面那几句这只是汉斯独白的一小部份，相较于其他同样冗长的台词其实不算什么；不过，从这里开始暗示着汉斯此行的真正目的即将揭晓。在此之前，观众可能会担心地板下藏着的***人是否会出事，而汉斯终于进入正题之后，观众便知道这个乐意成为“***猎人”的德军，是不可能放过他们的。
(11)、这个部分包括他先天的体貌特征：高矮，胖瘦，健康或者残疾，英俊或者丑陋。
(12)、而所有的标签都是根据性格而来，比如我们设计一个外表粗犷凶悍，但是内心却极度细腻的暴力狂，那么他的人物标签就可以是烹饪或者织毛衣；一个下肢瘫痪却性格极为倔强坚强的二战老兵，那么他的人物标签就可以是从不坐轮椅，而是每次都骑着一个彪形大汉出场；一个风流好色但又极其懒惰的公子哥，他的人物标签就可以是穿着特制的衣服，一拽裤腰带，一秒钟脱光。
(13)、写完台词之后。这时候本子是什么故事，人物出现的目的、作用为何，我想你应该很明白。如果真不明白，不如换个兴趣，改行写小说如何？
(14)、如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。——《断臂山》
(15)、以上这些在喜剧对白中经常会出现，还有一些梗会出现在特定的喜剧当中，比如生活大***中的极客梗：
(16)、游戏很快在大家的欢呼声中结束了，我们组得了第二名。同学们有的脸红得像个大苹果，有的满头大汗，但大家都不喊累，今天我们玩得真开心！
(17)、《寻龙诀》里，开场画面就是主人公的梦魇，和故事打开“主人公心结”的戏剧任务高度相关，那个开场戏在先导广告中，我个人认为吸金价值非常高。之后的结构运行中，编剧巧妙把回忆部分处理成和主人公动机、选择高度相关的正推动结构，甚至在高潮戏里依然会大胆使用回忆来触发主人公打开心结的核心动作，令人唏嘘不已。
(18)、拿我在“夏衍杯”得奖的作品《爱情特派员》为例，当时我的想法很简单，我有一位前女友，我很喜欢她，可惜分手没多久就嫁人。这几年我常常在想，如果时间能倒转，我一定会对她好，也不会轻易放弃。这个念头在我脑中发酵，于是最后我决定写出一部电影剧本，来完成我心中的思念。这时候剧本的定位就出来了。
(19)、“丹平，你会永远爱我吗?”“一辈子。”——《夜半歌声》
(20)、每次在网上刷到类似的“经典台词”，都尴尬到在地板上挖出一个三室一厅。
5、男女话剧经典对白
(1)、一个完全不懂电脑的女人，必须去做it部门的女领导(《it狂人》);